大家好，我是小爽双。
有不少和我有相同兴趣的读者会问我，如何写作，如何铺陈故事等等的问题。
於是我决定化繁为简，以条列式向各位说明我写小说时的习惯或是禁忌。
我当然不会要你把我说的话当作圭臬，因为每个作家的习惯不同，同样的写法，有人觉得风格独特，有人觉得是弊病，一体两面。
然而这就是文学，百家争鸣，没有谁对谁错。
废话结束，那麽我开始罗。
1、忌讳无病呻吟，咬文嚼字。
我不喜欢把华丽的词语结合成句子，我认为每个句子都必须要有特别的意义。
初学者（就是以前的我）经常会犯这种毛病，堆砌词句，无病呻吟。
看看我以前干的好事↓
错误写法：序幕已经拉起，我们无力阻止，只能随之摇摆起舞。
（所以你想表达什麽？）
正确写法：道具都准备好了，演员均已就位。决定序幕拉起的时刻，只缺一场意外。
（诗颖要玩展悦，而且已经蓄势待发。）
看出来了吗？错误写法不知所云，完全是为了卖弄词汇量和凑字数来的。
2、词汇量要够，才能抽换词面。
就连我这个英文超烂的大学生都知道，同样的意思可以有很多不同的英文单字。
文学亦然，重复的词语会让读者看腻，请增加自己的词汇量，尽量不要在5行以内写出相同的词语。
错误写法：明明听不到心声，那声音却重叠着王源和王俊凯的声音，在我心中诡异地响起。
（声音真多。）
正确写法：明明听不到心声，这句话却重叠着王源和王俊凯的音色，在我心中诡异地响起。
（看起来舒服多了。）
念念看，我相信感觉不一样。
3、视角。
这是我觉得写小说最困难的地方。
初学者在写的时候，经常会有视角错乱的毛病，这很正常，慢慢调整就好。
我独爱第一人称，至今没有用过其他视角写作，也不想。
第一人称「我」的优点，是让读者在阅读时彷佛身历其境；缺点则是必须用大量的番外篇来补足其余视角的不足，《TFBOYS偶像同居日记》即是此种。
神的视角，是一个全能天神看着整个故事的发展，并且对每个角色内心想法了若指掌，优点是让读者的视野完整通透，处理的好甚至没有缺点，例如《如懿传》。
第三人称，是指故事中有一个角色来述说他眼中主角的故事，由於叙述者也是自称『我』，因此有可能和第一人称搞混，这时只要看看主角是谁即可，如果主角不是『我』，那麽这种故事的视角即是第三人称。我能想到的就是国文课本里面的＜孔乙己＞（叙述故事的是看着孔乙己的店小二），以及鼎鼎大名的《小王子》（叙述故事的是听小王子说话的飞行员）。
我选择第一人称就是因为我独锺那种带入感，盖过了视角不足的缺点，在写番外篇的时候整个又爱又恨哪。
话说，写小说的作家，往往会喜欢真实感（我觉得啦），因此有的小说前面甚至会附上新闻报导（当然是自己掰的，例如樱庭一树《糖果子弹》，李家同＜李花村＞）或说这本小说是日记、手札（例如太宰治《人间失格》，不过本书算是半自传，真实的成分很高）等等，意图营造出「真人真事」的氛围。
而我虽然也想把《TFBOYS偶像同居日记》营造出这种感觉，可惜逻辑不通。
因为番外篇是「其他角色」的视角，如果这个故事是真的，由我亲笔写下自己的经历，那麽我不可能知道其他人在想什麽，以及其他人在其他地方发生的事。
因此，如果《TFBOYS偶像同居日记》是真人真事，那麽番外篇究竟是那个人真正的想法，还是由我揣摩他们的想法杜撰出来的？
思考这件事情也非常有趣。
4、小说最重要的是角色。
很重要，非常非常重要。
我写小说追求的是人物特性立体鲜明，甚至会让读者对他们产生强烈的情绪。
譬如说大家都在霸凌王逸凯，譬如说大家都觉得诗颖像个小恶魔，譬如说大家觉得展悦很聪明（作者得意笑）。
当你能够毫无障碍地写出那个角色的台词时，就代表角色塑造成功了。
写到现在，每个角色的台词基本上都不用思考，理所当然地，如同他们的个性就是会说出这种话，完全不是我捏造的。举几个例子。
「你知我知大家知，只是装聋作哑，活得真辛苦呀。」
「你怎麽了，脸色好苍白，是被我传染低血糖吗？算了不好笑。」
「你这混帐！王八蛋！你不知道我喜欢你吗！」
「你别闹。」
上面这几句，应该蛮容易就能猜到是哪个角色说的话。
这些都是尚未公开章节的句子，猜对了就是你的XDD
5、创造情节、连接故事、故事时间轴、下标的重要性。
好了，最重要也最实用的来了，所以到底是要怎麽写？
首先，请妄想。没开玩笑，想想各种画面。
可以看影片、听音乐，激发你的各种灵感，以及你对角色的爱。
想到什麽画面，想到什麽好句子，赶快用纸跟笔记下来。
最困难的莫过於将画面化为文字，我在写小说时，也常常因为无法完整的用文字表达心里的景象而觉得非常懊恼。
而奠定文字基础的正是你的词汇量，所以没事请多阅读，尤其是鼓励多看怪书，常常会有很多意想不到的好句子，好词语。
另外要注意小细节，譬如大家如果是在音乐教室，那麽大门是木制的；如果是在舞蹈教室，大门则是玻璃门，正因为我心里有着宿舍的画面，所以我才能避免前後叙述矛盾的情形。
改天来画个宿舍配置图好了昂，像样品屋一样。
连接故事不同桥段，可以藉由空白、角色的话语、场景的转换、分隔线（最後手段）等等，切记要注意情节发展的逻辑性，以及情感合理的转折，不要跳跃，令读者眼花撩乱。
我很注重这一点，所以我的故事虽然完整，却很难追求节奏性。可以注意我在小说里是如何转换场面，或是连接崭新篇章，虽然我的手法难谓完美，却也是用心已极了。
故事的时间轴正是这部作品最大的弊病，因为必须添加许多番外篇，又必须注意故事章节的连接，往往叙述内容肥大化而造成连载时间拉长。
我很努力地改善这个缺点，但我也相信，我的每个章节都有着要传达给你们的重要事物，没有一个句子是多余的，是我想要表达的太多，想要给你们的太多。
仔细看看每一章，读者们就会发现，章节的标题正是内容的精髓，也是我心心念念要传达给你们的事物。
就像申论题的下标，我在想章节标题时，甚至比内容还要谨慎。
以下举例，附上网路搜寻结果，或我自己写下的注解。
＜戈夫曼拟剧论＞
拟剧论是从符号互动论中发展出来的、具有自身特点的、说明日常生活中人与人之间相互作用的理论。其倡导者是美国社会学家戈夫曼（ErvingGoffman），他把社会比做舞台，把社会成员比做演员来解释人们的日常生活。
（出自MBA智库百科）
＜吊桥效应＞
指当一个人提心吊胆地过吊桥的时候，会不由自主地心跳加快。
如果这个时候，碰巧遇见一个异性，那麽他会误以为眼前出现的这个异性就是自己生命中的另一半，从而对其产生感情。
这是因为情绪受到了行为的影响，在吊桥上，由於危险的情境，人们会不自觉地心跳加快，错把由这种情境引起的心跳加快理解为对方使自己心动，才产生的生理反应，故而对对方滋生出爱情的情愫。
（出自MBA智库百科）
＜明月之下无繁星＞
明月太耀眼，星星全都消失不见。
才能太过耀眼的人们，背後必定会出现阴影。
剩余的大多数人往往只能在其阴影之下，像断翅的昆虫一样挣扎着爬行。
＜瑜亮情结＞
形容两位杰出人物才能相当，其中一人却耿耿於怀，暗自较量，认为对方比自己还要优秀，从而产生的心结。
可以回头去看看每个章节，其实标题就是我要传达给你的讯息呢。
总之，反覆咀嚼着我的小说，应该可以让你得到许多意料之外的乐趣。
希望跟我一样喜欢写作的你，今後一切顺利。
下次见。
－－双重世界（SplitPersonality）2016/10/1211:54PM
＊下回预告：
王俊凯番外篇来罗！