十一月底的小樽，遍地都是白雪。
志仁会知道这距离北海道首府札幌三十分钟车程的小城，都是因为《情书》这出电影。
中午过後不久，志仁一个人冒着细雪，在小樽运河旁缓缓的走着。运河西边的部分不是游人常到的地方，所以除了一行脚印之外，并没有其他足迹。
踏着几乎及小腿的雪，志仁感觉到一阵阵寒意透过鞋子和裤管而来。他心想，为甚麽要挑这个时候来游小樽呢？自己平常在加拿大的时候，一遇上下雪就提不起劲外出，有时候甚至乾脆请假跷班在家打游戏机啊。
虽然心里有些抱怨，但他还是一直走着。
虽然一般只要需十分钟的路程，却让他走了三十分钟。但也总算到达了。
日本邮船公司小樽分社的旧址，是法定文化财产。在《情书》里，这建筑就被用作女藤井所工作的图书馆的场景。
看到了门前的暂时闭馆的告示，志仁苦笑一下，便在外边拍了几张照片。
花了一轮工夫，就是为了几张照片吗？志仁心想。
拍过照後，志仁沿着街道走，一边避开街上来往的货车和铲雪车，一边往下一个目的地前进。
在色内区日银通的十字路口，就是中山美穗所分饰的两个角色有过匆匆一瞥的地方，是戏中的经典场景。
那一幕戏没有把街道周围的环境拍进去，若不是网上找到的资料的话，志仁大概也不会认得出来。
那路口的小樽邮政局，无论外形和内部看来都颇为簇新，应该是《情书》拍摄後才建成的。志仁推门进去，放下雨伞，扫走外套上的雪花之後，便找了一张桌子坐下来。
他从背包拿出较早前在游客中心买的一张明信片。纸片上的小樽运河两旁伴着白雪，那影像跟他刚才看到的情景还真的有点相似。
志仁把明信片反转过来，在一片空白中写上她的名字，和开首的一句：你好吗？我很好。
一句过後，他停了笔，侧着头看了看刚写下的文字。他想：在小樽寄出的明信片上以《情书》的经典句子作开首，会不会太过煞有介事了？
但更重要的是，接下来要写甚麽呢？要报告这次日本的旅程，说自己一个人如何写意的在陌生的国度里游玩？还是一个人来到这白茫茫一片的北国，其实是有点寂寞？
志仁用左手托着下巴，久久没有再下笔。
还未到小樽的时候，他已经一早打定主意要在这个她最喜爱的电影的拍摄地寄信给她，还特意要来这邮局写信。他以为，会有很多很多话要说，一张小小的明信片可能会不够用。
和她久未见面的他，偶尔也会因为一时冲动地用电脑或电话给她传讯息，跟她像老朋友般聊上几句。但当他要用纸和笔把说话实在地写下来的时候，却发觉，心情沉淀之後所析出的一字一句，是那麽可有可无。
说到底，是志仁自己当年的一点执着，和一些时和事上的不巧，让他和她错过了。过了很久的今天，他和她早已不是当时的他和她，就连小樽也不是《情书》镜头下的小樽了。
一纸书信，还有甚麽意思？
言念及此，志仁默默地把明信片收起，整理一下衣衫之後，便往邮局的出口走去。
那天晚上，跟北海道相隔重洋的香港，珍妮刚看罢一次《情书》。
好几个月前，他忽然在网路对话中提起之後，珍妮就想再看一遍，但却一直都没有空闲。直至这天，丈夫出差了，自己的工作刚告一段落，不用加班，才有机会让她一个人静静的重温她最喜爱的电影。
以前，每逢冬季第一个寒流来临的时候，珍妮就会重看一次《情书》。但不知不觉间，这习惯已经被遗忘好几年了。
虽然如此，这故事对珍妮来说依旧感人。当她看着博子对着山谷呼喊，想要跟过去的感情告别时，眼眶还是湿了。
演员和场景的真实面貌，都会随时间变迁。电影的影像，却能把人和景在某一刻所营造的氛围捕捉下来，让观众在五年後，十年後，甚至更久以後也能感受同一种感觉。
看《情书》，自然而然地让珍妮想起小樽。把影碟收起之後，珍妮从储物柜的深处找出一个封存许久的纸盒。里面都是她以前旅途中用过然後不舍得丢弃的小物件，例如观光地图或车票之类的。
珍妮在盒中找到了十年前她去小樽旅行的相关物件。当时，她刚回到香港，趁还未要上班前去日本旅行，没有问过朋友要不要一起去就决定自己一个人出发了。知道的人都赞她勇敢。
一叠零零碎碎的纸片当中，有一张印有小樽运河景观的明信片。背面的上款写着他的名字，和只此一句：你好吗？我很好。
珍妮都几乎忘了，她当时买过这麽一张没有寄出的明信片。
在《情书》里，女藤井写给博子的信最终也没有寄出，是因为她想为自己保留一个关於初恋的小秘密。那麽珍妮的明信片呢？
她想留住的，大概就是一份思念吧。虽然想的人是他，但那感情却只留给自己，和自己分享。
而随着时间的流转，一切的感情和回忆就慢慢转化成一幅幅褪了色的影像，多年後翻看时，会多了一层朦胧，多了一层陌生。就如珍妮眼前这明信片般。
珍妮没有对明信片多作端详，只是静静的把纸片收回盒子里，把一切放回原位。
也许，放下一段感情，不是要把它遗忘，而是让它储存在回忆里安静的一角吧。